“Une vie vouée au
culte de la beauté.”

– M. Loevensohn (Premier violoncelle de l'orchestre du Concertgebouw)
Portrait de Willem Mengelberg

Pendant cinquante ans, Mengelberg a dirigé l'Orchestre du Concertgebouw d'Amsterdam qui n'avait que quelques années d'existence lorsqu'il en prit la direction en 1895.

Il a effectué un travail remarquable pour le hisser au niveau des plus grands orchestres, son exigence n'ayant d'égale que son enthousiasme communicatif pour la musique.

Willem Mengelberg dirigeant une symphonie de Malher à Francfort
Frankfurt a/M, 3 avril 1912. Mahler Symphonie n°8 avec l'Orchestre du Concertgebouw d'Amsterdam et l'Orchestre de l'Opéra de Frankfurt.

En quelques années, Mengelberg a fait du Concertgebouw l'un des rares orchestres du monde capables de s'adapter aisément à tous les styles et aux musiques de toutes les époques.

Willem Mengelberg avec Gustav Mahler et Alphons Diepenbrock
Avec Gustav Mahler et Alphons Diepenbrock

Il s'est engagé passionnément pour l'oeuvre de Gustav Mahler et celle de Richard Strauss, qui ont souvent dirigé eux-mêmes à Amsterdam. Contrairement à ses collègues, Mengelberg s'est beaucoup intéressé à J.S. Bach dont il a donné de nombreuses oeuvres (Suites, Concertos, Cantates, Passions). Il a été très curieux et intéressé par la musique de son temps, faisant connaître aussi bien Tchaïkovsky en 1896 que Debussy, Ravel, Schönberg et Stravinsky au début du XX° siècle ou Bartok, Hindemith, Kodaly et Tansman entre les deux guerres.

Biographie

Willem Mengelberg est né à Utrecht le 28 mars 1871 dans une famille d'origine allemande. Il travaille avec Richard Hol, Henry Wilhelm Petri et Anton Averkamp dans sa ville natale, puis au Conservatoire de Cologne où il étudie la direction, la théorie et la composition avec Franz Wüllner (1932-1902) ami et élève d'Anton Schindler qui avait été lui-même l'ami et le secrétaire de Beethoven. Il étudie le piano avec Isidor Seiss (1840-1905) qui avait travaillé avec Friedrich Wieck, le père de Clara Schumann. Les premières années de sa carrière sont consacrées au piano mais il est vite attiré par la direction d'orchestre et est nommé directeur de la musique à Lucerne en 1891 (il a 20 ans !) grâce aux chaleureuses recommandations de ses professeurs.

Photo du Concertgebouw d'Amsterdam
Le Concertgebouw d'Amsterdam

Il revient aux Pays-Bas en 1895 pour remplacer Willem Kes à la tête du Concertgebouw d'Amsterdam. En 1897, il prend également la direction du Toonkunstkoor avec lequel il donnera chaque année la Passion selon St Matthieu de J.S. Bach et de nombreuses oeuvres chorales. Il dirige pour la première fois à Paris en 1907, à Rome en 1908 et se rend régulièrement à Moscou et St Petersburg à partir de 1909. C'est là qu'il rencontrera Modeste Tchaïkovsky qui, enthousiasmé par ses interprétations, lui confiera le manuscrit revu et corrigé de la 5° Symphonie de son frère. C'est cette version, négligée aujourd'hui, que Mengelberg dirigera. De 1907 à 1920, il est à la tête des Museumkonzerten de Francfort et, entre 1911 et 1914, il dirige régulièrement les concerts de la Royal Philharmonic Society à Londres.

Willem Mengelberg et Serge Rachmaninoff
Avec Sergueï Rachmaninov

En 1905, il effectue son premier séjour aux Etats-Unis où il retourne régulièrement avant de prendre la direction du National Symphony Orchestra (1921-1929) qui deviendra sous son instigation l'Orchestre Philharmonique de New-York. Il dirige de nombreuses premières américaines, des oeuvres de J.S. Bach, Bruckner (9° Symphonie), Debussy (La Mer), Glazounov (4° Symphonie), Mahler (Symphonies 2, 5 et 7 - Le Chant de la Terre), Milhaud, Respighi, Roussel, R. Strauss, Stravinsky, Sweelinck, Szymanowski, Tansmann, Vivaldi...

Il partagera quelques saisons avec Wilhelm Furtwängler, mais l’ambiance conflictuelle avec Toscanini mettra fin à cette ère. La grande tournée européenne pour laquelle Mengelberg avait travaillé sera finalement dirigée par Toscanini. Suite à cela, ni Mengelberg, ni Furtwängler ne retourneront aux USA.

Il apparaît à la tête des plus grands orchestres européens et son succès est considérable.

C'est en 1933 que l'Université d'Utrecht crée une chaire à son intention.

Willem Mengelberg, Igor Stravinsky et Ottorino Respighi
Avec Igor Stravinsky et Ottorino Respighi

Mengelberg a été celui qui a le plus oeuvré en faveur de la musique de Mahler. Pour ses 25 ans à la tête du Concertgebouw en 1920, il dirigea l'intégrale des oeuvres de Mahler.
Il organisa des festivals consacrées, entre autres, à la musique française (1922) et à la musique néerlandaise (1902, 1913, 1935).
Richard Strauss lui a dédié Ein Heldenleben, Rachmaninov Les Cloches, Kodaly Les Variations Peacock.

Parmi les oeuvres du XX° siècle qu'il a créées, on peut entre autres citer le 2° concerto pour violon de Bartok (1939), le concerto pour violon de Hindemith (1940), Hary Janos et les Variations Peacock de Kodaly.

Willem Mengelberg avec Gustav Mahler et Alphons Diepenbrock
Avec Gustav Mahler et Alphons Diepenbrock

Mengelberg a laissé de nombreux enregistrements d'une qualité technique remarquable. Avec l'orchestre du Concertgeouw, il enregistra pour les labels Columbia et Telefunken. La radiodiffusion néerlandaise a conservé de nombreux enregistrements de concerts (1935-1944) dont la majeure partie est disponible sur ce site.

Willem Mengelberg dirigeant un orchestre
1871-1951

Chronologie

Photo de Willem MengelbergPhoto de Willem MengelbergPhoto de Willem MengelbergPhoto de Willem MengelbergPhoto de Willem MengelbergPhoto de Willem MengelbergPhoto de Willem Mengelberg
  • Photo de Willem Mengelberg
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  • Photo de Willem Mengelberg
  • Photo de Willem Mengelberg
  • 1871

    Naissance à Utrecht, dans une famille allemande.

  • 1891

    À 20 ans, il devient directeur musical à Lucerne (Suisse), où il fait ses premières armes.

  • 1895

    Nommé chef de l’Orchestre du Concertgebouw d’Amsterdam. Il s’y engage pour cinquante ans, transformant l’ensemble en un orchestre de référence mondiale.

  • 1897

    Prend également la direction du choeur Tonnkunstkoor avec qui il donne chaque année la Passion selon Saint Mathieu de Bach.

  • 1905

    Effectue son premier séjour aux États-Unis. Débuts d’une intense carrière internationale.

  • 1920

    Célèbre ses 25 ans au Concertgebouw en dirigeant un cycle complet des œuvres de Mahler, dont il est un fervent défenseur.

  • 1921-1929

    Dirige le National Symphony Orchestra à New York, et introduit de nombreuses œuvres contemporaines au public américain.

  • Années 1920–1930

    Invite à Amsterdam les plus grands compositeurs de son temps (Strauss, Debussy, Ravel, Stravinsky…). Il crée des œuvres de Bartók, Hindemith, Kodály.

    Il développe un large répertoire allant de Bach aux modernistes.

  • 1933

    Une chaire universitaire est créée en son honneur à Utrecht.

  • 1938

    Devient docteur honoris causa de plusieurs universités ; continue à diriger en Allemagne pendant la Seconde Guerre mondiale, ce qui sera plus tard controversé.

  • 1945

    En 1945, on a reproché à Mengelberg d’avoir continué à diriger le Concertgebouw durant l’occupation et d’avoir accepté des invitations en Allemagne et dans des pays occupés.

    Lors d’un procès en 1947, en son absence, il fut suspendu de ses fonctions aux Pays-Bas pour le restant de ses jours. Suite à de nombreuses protestations, un deuxième procès eut lieu et la condamnation réduite à six années. Il mourut en 1951.

    Grâce à la découverte récente de nouveaux documents historiques, notamment des lettres qu’il a écrites aux autorités nazies, il a été révélé que Mengelberg est intervenu pour protéger et sauver des dizaines de juifs de la déportation. Ces recherches indiquent qu’il s’est engagé pour 48 personnes et que parmi elles, 34 juifs ont survécu grâce à ses actions.

  • 1951

    Mengelberg est décédé le 22 mars, enterré à Lucerne le 28 mars 1951
    Concert d'hommage au Concertgebouw dirigé par Otto Klemperer le 31 mars.

Témoignages

  • “L'histoire du Concertgebouw, c'est l'histoire de Willem !...”

    – Pierre Monteux
  • “Enfin les tempi de mon frère !”

    – Modeste Tchaikovsky
  • “Mengelberg est le seul chef d'orchestre à qui je puisse confier une oeuvre en toute tranquillité.”

    – Gustav Mahler
  • “À Willem Mengelberg, le chef d'orchestre extraordinaire, pour son exécution parfaite de ma 4° symphonie à St Petersburg le 12 février 1913.”

    – Alexandre Glazounov
  • Willem Mengelberg et Richard Strauss

    “Cher ami, veuillez diriger ma "Alpensymphonie" en Hollande avant mon arrivée. Je souhaite une fois de plus, que vous dirigiez la première hollandaise cette oeuvre.”

    – Richard Strauss
  • “Permettez-moi de vous exprimer toute ma reconnaissance pour la remarquable et vivante interprétation que vous avez donnée de ma "Fëte de Printemps", pour la merveilleuse souplesse d'une exécution où tous les détails apparaissaient en place et dans la lumière qui leur convenait.
    C'est une chance rare pour un compositeur d'avoir pour ses oeuvres un tel interprète.”

    – Albert Roussel
  • “Cher ami fidèle, cette lettre contient tout ce que je voulais te dire. J'ai toujours su qu'un grand artiste, un artiste véritable devait être mon ami. Car nous ne sommes pas frères en art uniquement, mais dans tout ce qui est humain. Je me souviens que tu avais insisté pour que mes élèves m'accompagnent à Amsterdam...”

    – Arnold Schœnberg
  • Willem Mengelberg et Maurice Ravel

    “Je veux vous redire ma joie de m'être entendu interpréter aussi admirablement. Je savais que vous étiez non seulement un grand chef, mais aussi un bel artiste. Je savais que vous aviez sous votre direction un orchestre d'élite. Pourtant je n'espérais pas une telle exécution à la fois précise et artistique, animée par votre puissante personnalité.
    "La Valse" surtout, dont j'ai entendu des interprétations si variées, n'a jamais eu tant d'éclat.
    C'est en grande partie à vous, et votre splendide orchestre, que je dois cet accueil émouvant du public hollandais, ces moments qui seront parmi les plus beaux de ma vie d'artiste.
    Excusez-moi de n'avoir pu vous dire plus tôt ma profonde gratitude et croyez, cher ami, à la cordiale admiration de votre dévoué”

    – Maurice Ravel
  • Photo de la citation originale

    “Je loue la maison Mengelberg
    Qui est sans doute l'oeuvre des anges
    Afin qu'un pauvre musicien
    Puisse y retrouver son pays natal”

    – Gustav Mahler
  • “A mon ami Willem Mengelberg. Je suis heureux de pouvoir vous dire encore toute mon admiration et ma sincère affection.”

    – Pablo Casals
  • “Vous savez mieux que moi toutes les raisons que l'on a d'admirer le génial artiste qu'est votre mari. Mais peut-être ne pouvez-vous plus concevoir l'indéfinissable impression de grandeur souveraine, où se mêlent l'enthousiasme et le respect, qu'éprouvent ceux mis soudain en présence d'une telle personnalité. Ce que l'on croyait connaitre note par note, dans l'esprit et la lettre, vous apparaît tout nouveau. Ce qu'on avait intérieurement rêvé, cru irréalisable, est dépassé.”

    – Nadia Boulanger à Mme Mengelberg
  • “L'audition des oeuvres de Claude Debussy sous la confondante direction de Willem Mengelberg a laissé en moi une trace profonde. C'est merveille de voir, de suivre plutôt, dans la complexité de la musique de Debussy la souplesse, la finesse, l'extraordinaire précision, la fougue, la jeunesse et l'expérience consommée du plus qu'éminent chef qu'est, comme chacun sait, Willem Mengelberg.
    Ce maître grandiose domine l'orchestre : il est tantôt fluide, spirituel et d'une légèreté de baguette insoupçonnée, tantôt puissant et semble bondir comme un lion. Avec lui, les sonorités s'amplifient au-delà des limites connues, avec lui, les caresses particulières de Debussy ont un charme, une délicatesse toute latine - avec lui aussi, toutes les qualités qui font d'un directeur d'orchestre un géant, se trouvent réunies. C'est complet et c'est écrasant.
    Je ne connais rien d'aussi bouleversant qu'une pareille direction. Debussy si subtil, est rendu par Willem Mengelberg avec un esprit incomparable. Est-il besoin d'ajouter que les oeuvres de grande envergure larges et grandioses savent trouver également en lui l'interprète idéal? Les fêtes en l'honneur du vingt cinquième anniversaire au Concertgebouw de l'illustre chef attesteront, une fois de plus, dans les monumentales symphonies de Gustav Mahler la puissance de Willem Mengelberg.
    Je termine en rendant le plus éclatant hommage au génie du grand Maïtre Hollandais et en lui redisant ma grande admiration.”

    – Charles Tournemire
  • Photo de la citation originale

    “Igor Stravinsky qui aime beaucoup Mengelberg le très grand artiste.
    Amsterdam, 24 avril 1928”

    – Igor Stravinsky
  • “Il n'est personne à Paris qui oublie jamais l'exécution de la Passion Saint Matthieu au Trocadéro par les choeurs d'Amsterdam sous la direction de Mengelberg. Il n'est personne qui n'ait été profondément remué samedi et dimanche derniers par l'interprétation du grand chef hollandais dirigeant l'orchestre du Chätelet.”

    – Charles-Marie Widor
  • Photo de la citation originale

    “Au maître Willem Mengelberg dont l’admirable orchestre enchanta Claude Debussy.
    Décembre 1919”

    – Emma Claude Debussy
  • “Lorsque j'entendis l'orchestre du Concertgebouw et son chef pour la première fois, le but de l'artiste me sembla atteint : l'union si difficile et si rare d'une grande passion et d'une maîtrise de soi sans concessions.”

    – Arthur Schnabel
  • “Quelle joie de jouer du Mozart avec Mengelberg ! A peine qu'il l'attaque, son orchestre change de couleur : les archets deviennent plus mordants, leur caresse nous frôle avec plus de discrétion, la trompette semble claironner avec une joie exubérante, le basson acquiert subitement une agilité inattendue : il tournoie, fait des grâces, nous attendrit par ses efforts vers la légèreté et la flûte, enchantée de se trouver isolée, suspendue sur un point d'orgue, vocalise éperdument avec des pâmoisons tendres d'une primadonna, des trilles, des pincés, des appoggiatures du plus pur goût de l'ancienne grande école italienne.
    C'est léger, gai, insouciant, diaphane, svelte et pourtant solidement construit, impitoyablement rythmé. Des murmures radieux, des cascades sonores, des arabesques qui se détachent sur un fond clair, azuré. Tout cela chante, rit, pleure, danse, s'amuse follement et d'ailleurs regardez Mengelberg : entouré de ses merveilleux collaborateurs il incorpore le rythme, l'allégresse. Sa crinière flamboyante lance des étincelles, ses yeux pétillent...
    Oh ! Oui c'est une joie de jouer du Mozart avec Mengelberg !”

    – Wanda Landowska
  • “Trop heureux d'offrir au génie musical qu'est l'illustre Mengelberg l'expression de ma profonde admiration et de ma très grande sympathie - qu'il voie dans ce témoignage le souvenir ineffaçable qu'il a laissé dans l'âme d'un artiste sincère et fidèle.”

    – Lucien Capet
  • “Il y a eu dans ma vie deux évènements considérables et formateurs : le premier, lorsqu'à l'âge de 10 ou 11 ans j'entendis pour la première fois l'Eroica, le second lorsque j'entendis Mengelberg diriger la Passion selon St Matthieu au Concertgebouw.”

    – Yehudi Menuhin
  • Photo de la citation originale

    “A Willem Mengelberg, le merveilleux chef du Concertgebouw, au défenseur et à l'interprète extraordinaire de mes oeuvres. A l'occasion de ces célébrations, je pense avec émotion et admiration à tout ce qu'il a donné au grand Art.
    Vienne, Mai 1920”

    – Dr Richard Strauss
  • Photo de la citation originale

    “À monsieur W. Mengelberg, avec mon admiration la plus profonde et en reconnaissance pour les heures musicales les plus précieuses de ma vie !
    Amsterdam, 15 avril 1932”

    – Vladimir Horowitz
  • “La possession des traditions les plus hautes, de ce qui les perpétue dans le présent, de ce qui les prolonge dans l'avenir, voilà le grand signe du grand chef d'orchestre, de l'interprète né, de tous les vrais maîtres. Willem Mengelberg en est marqué profondément. L'âme du colossal J.S. Bach, celle de Beethoven, sont en lui comme les âmes de Wagner, Berlioz et Liszt. Elles se répandent en son geste infaillible. Et je ne sais pas de plus belles interprétations de leur pensée que celles transmises par son autorité souveraine.”

    – Paul Dukas
  • “J'ai pu admirer à de nombreuses reprises la vitalité, l'exubérance et la parfaite compréhension des Classiques du grand chef Willem Mengelberg.”

    – Giacomo Puccini

Témoigagne de Marix Loevensohn (Premier violoncelle de l'orchestre)

Au moment où l'élite du monde musical européen apporte à Willem Mengelberg un tribut d'admiration pour sa vie entièrement vouée au culte de la beauté - au moment où de tous les coins du monde artistes, peintres, littérateurs, compositeurs, virtuoses, philosophes viennent apporter l'hommage de leur reconnaissance au grand musicien, au grand virtuose, il m'est particulièrement agréable d'évoquer ici à la jeune génération le pianiste qu'est Mengelberg et qu'elle doit avoir le regret de ne pas connaître.

D'autres diront la magie de sa direction - sa puissance évocatrice fascinante, la conscience scrupuleuse de sa volonté artistique, son énergie presque surhumaine à triompher des difficultés. Les uns parleront avec reconnaissance des émotions inoubliables provoquées par ses interprétations orchestrales, les autres du rôle décisif qu'il a joué dans l'histoire de l'évolution de la musique moderne.

Je laisse à de plus autorisés le soin de retracer la vie artistique de Willem Mengelberg.

Je désire seulement parler du merveilleux pianiste qu'il est. Du pianiste chez lequel on retrouvait avec la même puissance et la même vigueur toutes les qualités frappantes qu'on connait chez le génial chef d'orchestre. L'une des émotions musicales les plus complètes de ma carrière artistique reste sans contredit, l'audition par Willem Mengelberg du Concerto en Mib de Beethoven, il y a près de vingt ans à Bruxelles, accompagné par l'orchestre du Concertgebouw.

Il est de ces interprétations qui restent vivre dans le souvenir, comme taillées dans le granit par le ciseau du sculpteur et qui se perpétuent dans le temps.

Chose curieuse : le temps a même fait ressortir avec plus de précision encore la plastique de cette interprétation. A vingt ans de distance, j'ai retrouvé dans le travail quasi journalier avec Mengelberg les mêmes caractéristiques qui donnent à toutes ses interprétations - je devrais dire à toutes ses créations - une vie définitive. De même que j'entends, que je vois devrais-je dire, toujours son interprétation du Concerto en Mib de Beethoven. Je crois, je sais que ceux qui l'ont entendu diriger conservent dans leur mémoire la vision des oeuvres qu'il fait revivre.

Et ce n'est pas seulement au merveilleux équilibre, au dosage des sonorités, à la perfection technique de l'exécution, au souci minutieux de l'exactitude du détail que j'attribue cette faculté évocative de création qu'il possède.

Il y a plus encore. C'est la parfaite harmonie qui existe dans toutes ses interprétations entre l'esprit et la matière sonore, qui donne le recul nécessaire et qui fait que l'auditeur se trouve placé devant l'oeuvre, là où il doit être pour la percevoir tout entière. Ce n'est qu'ainsi qu'elle peut revivre et qu'elle lui donne la sensation de vérité absolue et qu'elle reste perpétuée dans le souvenir. N'est-ce là point recréer ?

Le pianiste qu'était, qu'est encore Mengelberg possède tous les mêmes attributs. Joignez-y la maîtrise tyrannique de la technique de l'instrument, une sonorité large et puissante et enfin, un sens éblouissant de la virtuosité.

Voilà ce que Mengelberg est comme pianiste et je regrette pour ma part, que toute notre jeune génération ne puisse avoir, comme moi, l'occasion de pouvoir en conserver le souvenir.

Willem Mengelberg au pianoWillem Mengelberg dirigeant

Audios

Ces pistes sont disponible en téléchargement.
Willem Mengelberg dirigeant un orchestre

Vidéos

  • Le film complet d'Epinay - Avril 1931

    On y voit l'arrivée de Mengelberg et de son orchestre aux studios d'Epinay où la salle du Concertgebouw a été recréée.

    Après une brève introduction, Mengelberg dirige l'Ouverture d'Obéron de Weber, l'Adagietto de l'Arlésienne de Bizet et la Marche Hongroise de Berlioz.

    N.B. Une seule copie de ce film a été conservée. Ayant été projetée souvent dans de mauvaises conditions, elle s'est déchirée à plusieurs reprises et a été recollée de manière très primitive, ce qui a occasionné des pertes d'images et des sauts lors de sa projection aujourd'hui.

  • Extrait d'une répétition avec l'Orchestre Philharmonique de Berlin - 1940

    Mengelberg dirige le début du troisième mouvement (Valse) de la 5° Symphonie de Tchaïkovsky en 1940.

  • Concert dans un stade avec l'Orchestre du Concertgebouw d'Amsterdam et l'Orchestre de la Résidence de La Haye en 1934

    Après une dicussion sur l'opportunité de donner une boisson chaude aux choristes, Mengelberg dirige un Prélude à l'hymne national néerlandais, puis tout le public le rejoint en chantant cet hymne.

    Ce même concert en plein-air comportait la 9° Symphonie de Beethoven.

Discographie

Une collection de 32 CDs

La présente édition de 32 CDs se propose de réunir l'essentiel des enregistrements de Willem Mengelberg dans une qualité sonore optimale. Elle a été réalisée à partir de la meilleure source sonore possible.

Afin de préserver la beauté des enregistrements originaux, aucun filtrage du son n'a été effectué. Par contre, chaque fois que cela a été possible, un décliquage soigneux a permis d'éliminer les bruits parasites sans affecter la musique.

Les enregistrements publics ont été réalisés par la radio néerlandaise dans le seul but de la radiodiffusion. La bande magnétique n'existant pas encore, des disques 78t étaient gravés durant les concerts. Les supports et les techniques d'enregistrements utilisés par la radio néerlandaise étaient d'une qualité surprenante et nous permettent d'entendre aujourd'hui les interprétations de Mengelberg dans toute leur beauté, leur passion et leur force stupéfiantes.


La Passion selon St Matthieu de J.S. Bach a été enregistrée par Philips en 1939, en utilisant un nouveau système d'enregistrement sur film optique. Le résultat est saisissant de précision et de clarté. On trouvera de plus amples informations sur cet enregistrement ici :

www.soundfountain.com/amb/phmil.html

Sauf indication contraire, Mengelberg dirige toujours "son"
Orchestre du Concertgebouw d'Amsterdam
  • Pochette de l'album de Willem Mengelberg

    Vol. 1

    J.S. Bach
    Cantate BWV 202
    Jo Vincent, soprano
    Concert du 17 avril 1939

    Cantate BWV 57
    Jo Vincent, soprano
    Max Kloos, baryton
    Concert du 7 novembre 1940.

  • Pochette de l'album de Willem Mengelberg

    Vol. 2

    L. v. Beethoven
    Symphonie n° 4 en Sib majeur
    Concert du 25 avril 1940

    Symphonie n° 5 en Ut mineur
    Concert du 18 avril 1940

  • Pochette de l'album de Willem Mengelberg

    Vol. 3

    P. Hindemith
    Concerto pour violon et orchestre
    Ferdinand Helman, violon
    Enregistrement de la création le 14 mars 1940

    R. Strauss
    Tod und Verklärung Op. 24
    Studio - Avril 1942

    Don Juan Op. 20
    Concert du 12 décembre 1940

  • Pochette de l'album de Willem Mengelberg

    Vol. 4

    J.S. Bach
    Suite n° 2 en Si mineur BWV 1067
    Hubert Barwahser, flûte
    Studio - 2 juin 1931

    Concerto pour clavier en Fa mineur
    Agi Jambor, piano
    Concert du 17 avril 1939

    Concerto pour 2 violons en Ré mineur
    Louis Zimmerman, Ferdinand Helman, violons
    Studio - 1935

    A. Vivaldi Concerto pour 2 violons en La mineur
    Louis Zimmerman, Ferdinand Helman, violons
    Studio - 21 décembre 1937

    J.S. Bach
    Aria extrait de la 3° Suite
    Studio - 21 décembre 1937

  • Pochette de l'album de Willem Mengelberg

    Vol. 5

    A. Dvorak
    Concerto pour violoncelle en Si mineur
    Paul Tortelier, violoncelle
    Orchestre de Radio Paris
    Concert du 16 janvier 1944

    R. Schumann
    Concerto pour piano en La mineur
    Emil Sauer, piano
    Concert du 10 octobre 1940

  • Pochette de l'album de Willem Mengelberg

    Vol. 6

    C. Franck
    Symphonie en Ré mineur
    Concert du 3 octobre 1940

    Variations Symphoniques
    Walter Gieseking, piano
    Concert du 31 octobre 1940

    Psyché, Poème Symphonique
    Studio - 1937

  • Pochette de l'album de Willem Mengelberg

    Vol. 7

    L. v. Beethoven
    Symphonie n° 3 en Mib majeur
    Mouvements 2, 3 et 4
    (le 1er semble avoir été perdu...)
    Concert du 14 avril 1940

    Symphonie n° 8 en Fa majeur
    Concert du 18 avril 1940

  • Pochette de l'album de Willem Mengelberg

    Vol. 8

    L. v. Beethoven
    Concerto pour piano n° 5
    Cor de Groot, piano
    Concert du 9 novembre 1942

    W-A Mozart
    Concerto pour piano n° 19
    Willem Andriessen, piano
    Concert du 13 octobre 1940

  • Pochette de l'album de Willem Mengelberg

    Vol. 9

    L. v. Beethoven
    Symphonie n° 9 en Ré mineur
    To van der Sluys, soprano
    Suze Luger, contralto
    Louis van Tulder, ténor
    Willem Ravelli, basse
    Concert du 2 mai 1940

  • Pochette de l'album de Willem Mengelberg

    Vol. 10

    J. Brahms
    Concerto pour violon en Ré majeur
    Herrman Krebbers, violon
    Concert du 13 avril 1943

    Ouverture Académique
    Studio - 30 mai 1930

    Ouverture Tragique
    Studio 1942

  • Pochette de l'album de Willem Mengelberg

    Vol. 11

    A. Dvorak
    Symphonie n° 9 en Mi mineur
    Studio - Avril 1941

    A. Borodine
    Dans les Steppes de l'Asie Centrale
    Studio - Avril 1941

    P. Tchaïkovsky
    Sérénade pour cordes en Ut majeur
    Studio - Novembre 1938

  • Pochette de l'album de Willem Mengelberg

    Vol. 12

    J.S. Bach
    Passion selon St Matthieu
    Karl Erb, ténor (évangéliste)
    Willem Ravelli, basse (Jésus)
    Jo Vincent, soprano
    Ilona Durigo, alto
    Louis van Tulder, ténor
    Herrman Schey, basse
    Concert du 2 avril 1939

    3 CDs

  • Pochette de l'album de Willem Mengelberg

    Vol. 13

    L. v. Beethoven
    Concerto pour violon en Ré majeur
    Guila Bustabo, violon
    Concert du 6 mai 1943

    J. Röntgen
    Vieilles Danses Néerlandaises
    Concert du 10 novembre 1940

    F. Liszt
    Les Préludes
    Studio - Juin 1929

  • Pochette de l'album de Willem Mengelberg

    Vol. 14

    J. Brahms
    Symphonie n° 1 en Ut mineur
    Concert du 13 octobre 1940

    G. Mahler
    Lieder eines fahrenden Gesellen
    Herrman Schey, baryton
    Concert du 23 novembre 1939

  • Pochette de l'album de Willem Mengelberg

    Vol. 15

    S. Rachmaninov
    Concerto pour piano n° 2 en Ut mineur
    Walter Gieseking, piano
    Concert du 31 octobre 1940

    Concerto pour piano n° 3 en Ré mineur
    Walter Gieseking, piano
    Concert du 28 mars 1940

  • Pochette de l'album de Willem Mengelberg

    Vol. 16

    L. v. Beethoven
    Symphonie n° 7 en La majeur
    Concert du 25 avril 1940

    Fidelio, ouverture
    Concert du 28 avril 1940

    Coriolan, ouverture
    Studio - 1er juin 1931

    Les Créatures de Prométhée
    Studio - 1942

  • Pochette de l'album de Willem Mengelberg

    Vol. 17

    L. v. Beethoven
    Symphonie n° 6 en Fa majeur
    Concert du 21 avril 1940

    Leonore 3, ouverture
    Studio - 30 mai 1930

    Egmont, ouverture
    Concert du 29 avril 1943

  • Pochette de l'album de Willem Mengelberg

    Vol. 18

    P. Tchaïkovsky
    Symphonie n° 4 en Fa mineur
    Studio - juin 1929

    Ouverture 1812
    Studio - 9 avril 1940

  • Pochette de l'album de Willem Mengelberg

    Vol. 19

    G. Mahler
    Symphonie n° 4 en Sol majeur
    Jo Vincent, soprano
    Concert du 9 novembre 1939

  • Pochette de l'album de Willem Mengelberg

    Vol. 20

    Interview Munich
    8 février 1938

    P. Tchaïkovsky
    Symphonie n° 5 en Mi mineur
    Orchestre Philharmonique de Berlin
    Studio - 11 juillet 1940

    Concert pour piano n° 1 en Sib mineur
    Conrad Hansen, piano
    Orchestre Philharmonique de Berlin
    Studio - 11 juillet 1940

  • Pochette de l'album de Willem Mengelberg

    Vol. 21

    M. Ravel
    Daphnis et Chloé, 2ème Suite
    Concert du 6 octobre 1938

    C. Debussy
    Prélude à l'Après-midi d'un Faune
    Studio - 30 novembre 1938

    R. Wagner
    Lohengrin, prélude
    Studio - 10 juin 1927

    Tannhäuser, ouverture
    Concert du 27 octobre 1940

    E. Grieg
    Peer Gynt, suite n° 1
    Concert du 19 avril 1943

  • Pochette de l'album de Willem Mengelberg

    Vol. 22

    J. Brahms
    Ein deutsches Requiem
    Jo Vincent, soprano
    Max Kloos, baryton
    Concert du 7 novembre 1940

  • Pochette de l'album de Willem Mengelberg

    Vol. 23

    L. v. Beethoven
    Symphonie n° 1 en Ut majeur
    Concert du 14 avril 1940

    Symphonie n° 2 en Ré majeur
    Concert du 21 avril 1940

  • Pochette de l'album de Willem Mengelberg

    Vol. 24

    P. Tchaïkovsky
    Symphonie n° 6 en Si mineur
    Studio - 22 avril 1941

    Roméo et Juliette, ouverture
    Studio - 30 mai 1930

  • Pochette de l'album de Willem Mengelberg

    Vol. 25

    R. Strauss
    Ein Heldenleben
    Studio - 21 avril 1941

    H. Berlioz
    Danse des Sylphes
    Menuet des Follets
    Marche Hongroise
    Concert du 21 mars 1943

  • Pochette de l'album de Willem Mengelberg

    Vol. 26

    W-A Mozart
    Eine kleine Nachtmusik
    Studio - novembre 1942

    F. Chopin
    Concerto pour piano n° 2 en Fa mineur
    Theo van der Pas, piano
    Concert du 9 avril 1943

    F. Liszt
    Concerto pour piano n° 1 en Mib majeur
    Marinus Flipse, piano
    Concert du 27 février 1944

  • Pochette de l'album de Willem Mengelberg

    Vol. 27

    F. Schubert
    Symphonie n° 8 en Si mineur
    Concert du 27 novembre 1939

    Symphonie n° 9 en Ut majeur
    Concert du 19 décembre 1940

  • Pochette de l'album de Willem Mengelberg

    Vol. 28

    C-M von Weber
    Oberon, ouverture
    Concert du 18 mars 1943

    G. Puccini
    Un bel di, vedremo (Madame Butterfly)
    Grace Moore, soprano
    Concert du 23 juin 1936

    M. Bruch
    Concerto pour violon en Sol mineur
    Guila Bustabo, violon
    Concert du 27 octobre 1940

    A. Dvorak
    Concerto pour violon en La mineur
    Maria Neuss, violon
    Concert du 25 mars 1943

  • Pochette de l'album de Willem Mengelberg

    Vol. 29

    Z. Kodaly
    Hary Janos, suite
    Concert du 12 décembre 1940

    C. Dopper
    Symphonie n° 7 "De Zuiderzee"
    Concert du 8 décembre 1940

    Adrian Valerius
    Niederländisches Dankgebet
    Studio - 30 avril 1938

    Marnix van St Aldegonde
    Wilhelmus van Nassauen
    Studio - 30 avril 1938

  • Pochette de l'album de Willem Mengelberg

    Vol. 30

    W-A Mozart
    La Flûte enchantée, ouverture
    Exultate Jubilate
    Bella mia fiamma, addio !
    Ria Ginster, soprano
    Concert du 5 mars 1942

    F. Schubert
    Rosamunde :
    Ouverture
    Musique de Ballet n° 1
    Entracte n° 3
    Musique de Ballet n° 2

    Der Vollmond strahlt
    Liebe schwärmt auf allen Wegen
    Ständchen
    Vedi, quanto adoro
    Betty van der Bosch, soprano
    Concert du 19 décembre 1940

  • Pochette de l'album de Willem Mengelberg

    Vol. 31

    G-F Händel
    Alcina, suite
    Orchestre Philharmonique de New-York
    Studio - 16 janvier 1929

    J.C. Bach
    Sinfonia en Sib majeur
    Orchestre Philharmonique de New-York
    Studio -16 janvier 1929

    Concerto pour clavier en Sib majeur
    Marinus Flipse, piano
    Concert du 21 mars 1943

    W-A Mozart
    Concerto pour flûte n° 2 en Ré majeur
    Hubert Barwahser, flûte
    Concert du 5 mars 1942

    L. Cherubini
    Anacreon, ouverture
    Concert du 19 avril 1943

  • Pochette de l'album de Willem Mengelberg

    Vol. 32

    L. v. Beethoven
    Symphonie n° 3
    Concert du 5 mars 1942

    C. Debussy
    Fantaisie pour piano et orchestre
    Walter Gieseking, piano
    Concert du 6 octobre 1938

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Liens

Sources et bibliographie utile
Société Willem Mengelberg (Pays-Bas) Société Wilhelm furtwängler (France)

En 2021, 2 fragments de Also sprach Zarathustra (1938) et 2 fragments de Ein Heldenleben (1936) dirigés par Mengelberg à la tête de l’orchestre de la BBC ont été découverts :

Lire l'article de la British Library (en)

Bibliographie

  • Over Willem Mengelberg, E. Bysterus Heemskerk, Amsterdam 1971
  • Willem Mengelberg, Wouter Paap, Amsterdam 1940
  • Catalogue de l'exposition Willem Mengelberg au Musée de La Haye 1995
  • Encyclopedia Universalis